Al seguir la carrera de Nacho Duato hasta 1980, aparece un primer paso decisivo: su incorporación al Cullberg Ballet de Estocolmo, aunque todavía no como coreógrafo. La diferencia entre ese debut profesional y el comienzo de su etapa creativa depende de lo que se entienda por «su trabajo» en ese año.
En 1980 comenzó su carrera profesional como bailarín
- Primer contrato: Duato se incorporó al Cullberg Ballet, compañía sueca con sede en Estocolmo.
- Era bailarín: su trayectoria como coreógrafo llegaría después, en el Nederlands Dans Theater.
- El cambio de compañía: Jiří Kylián lo incorporó al NDT en la etapa siguiente de su carrera.
- Primera coreografía: Jardí Tancat, creada en 1983 con música de Maria del Mar Bonet.
En 1980, el hito fue entrar en el Cullberg Ballet
Firmar con una compañía profesional convirtió años de formación en trabajo escénico. Nacho Duato, nacido en Valencia, obtuvo en 1980 su primer contrato profesional con el Cullberg Ballet, en Estocolmo; ese dato sitúa el año como el inicio de su carrera como bailarín, no como el nacimiento de su repertorio coreográfico.
La precisión importa. Al buscar qué hizo Duato en 1980, es fácil atribuirle ya la faceta por la que se hizo célebre más tarde. Sin embargo, en aquel momento su papel era el de intérprete dentro de una compañía, y ese escenario sueco fue el primer tramo de una trayectoria que pronto cambiaría de rumbo.
La formación previa ayuda a entender ese primer contrato
El salto al Cullberg Ballet no salió de la nada: Duato había estudiado en la Rambert School de Londres, la escuela Mudra de Maurice Béjart en Bruselas y el centro de Alvin Ailey en Nueva York. Esa combinación reunía tradiciones y enfoques distintos, una base amplia para un bailarín que iba a moverse entre compañías de danza contemporánea.
Mirada desde la formación, su llegada al Cullberg se entiende como un comienzo profesional, no como una ruptura repentina con lo aprendido. Creo que ese matiz evita simplificar una trayectoria en la que el trabajo de intérprete precedió a la voz propia del coreógrafo.
El Cullberg Ballet fue una etapa de intérprete, no su debut como creador
En el Cullberg, Duato trabajó en una compañía asociada a la danza moderna sueca. La entrevista publicada por Dance ICONS recoge un recuerdo personal del bailarín: la coreografía de Mats Ek no se ajustaba del todo a su cuerpo, mientras que, más adelante, encontró en el Nederlands Dans Theater un tipo de movimiento que le encajaba mejor. La diferencia entre ambas experiencias ayuda a leer el cambio como una búsqueda artística, no como una línea recta.
Ese contraste también desmiente una simplificación frecuente: el contrato de 1980 no lo convirtió de inmediato en coreógrafo. Su primera creación conocida llegaría unos años después, en otra compañía y bajo otras condiciones de trabajo.
El paso al NDT y Jardí Tancat marcan dos hitos distintos
En la etapa siguiente, Jiří Kylián facilitó la entrada de Duato en el Nederlands Dans Theater (NDT). Las biografías institucionales suelen situar ese ingreso en 1981, aunque una ficha del Centro de Documentación de Música y Danza español lo fecha en 1982. La discrepancia aconseja no mezclar el cambio de compañía con el contrato firmado en 1980.
En el NDT llegó Jardí Tancat, su primera coreografía, estrenada en 1983 con música de la cantante catalana Maria del Mar Bonet. La obra recibió el primer premio en el concurso internacional de coreografía de Colonia, un reconocimiento temprano a su trabajo como creador. 1980 señala el inicio como bailarín; 1983, el arranque de su autoría coreográfica.
La fecha correcta depende de qué etapa quieras nombrar
Si una ficha biográfica pregunta por el comienzo de la carrera profesional de Duato, la respuesta es 1980 y el Cullberg Ballet. Si pregunta cuándo empezó a coreografiar, la referencia adecuada es Jardí Tancat en 1983; para su entrada en el NDT, conviene tener presente la diferencia entre las fechas de 1981 y 1982 que ofrecen las fuentes consultadas.
Así, el año 1980 no es una fecha menor ni el momento en que ya estaba formado el coreógrafo que el público reconocería después. Es el primer contrato de una carrera escénica cuyo siguiente capítulo encontró otro lenguaje de movimiento y, con el tiempo, una firma propia.